La compétence du dessinateur en France au XVIe s. : la copie et la perspective comme instruments de l'invention / Valérie Auclair ; sous la dir. de Jean Guillaume

Date : 2003

Editeur / Publisher : S.l. : s.n. , 2003

Format : 2 vol. (614 p.)

Type : Livre / Book

Langue / Language : français / French

Houel -- Nicolas -- 1524?-1587 -- Critique et interprétation

Pèlerin -- Jean -- 1445?-1524 -- Critique et interprétation

Cousin -- Jean -- 1503?-1560? -- Critique et interprétation

Androuet Du Cerceau -- Jacques -- 1511?-1586? -- Critique et interprétation

Dessin -- France -- 16e siècle

Dessinateurs -- France -- 16e siècle

Perspective

Auclair, Valérie (19..-.... ; historienne de l'art) (Auteur / author)

Guillaume, Jean (1932-2024) (Directeur de thèse / thesis advisor)

Université Paris-Sorbonne (1970-2017) (Organisme de soutenance / degree-grantor)

Relation : Dessiner à la Renaissance : la copie et la perspective comme instruments de l'invention / Valérie Auclair / Rennes : Presses universitaires de Rennes , 2010

Relation : La compétence du dessinateur en France au XVIe siècle : la copie et la perspective comme instruments de l'invention / par Valérie Auclair / Lille : Atelier national de Reproduction des Thèses , 2004

Résumé / Abstract : Les méthodes de composition d'un dessin connaissent de profonds changements au XVIe s. en France. La copie d'invention - création d'une image inédie à partir de prototypes anciens - et la perspective sont des techniques de composition, apparemment antinomiques, mais en réalité complémentaires. Contrairement à une idée reçue, l'usage de la perspective ne révèle pas d'abord des préoccupations mathématiques de la part des artistes: elle apporte une solution aux problèmes empiriques de disposition des prototypes. L'analyse d'œuvres (A. Caron, J. Cousin...), de recueils de modèles, et de traités didactiques sur le dessin (J. Pélerin, dit Viator, J. Cousin père et fils, J. Androuet) montre l'évolution de la compétence du dessinateur, qui devient plus savante et englobe l'invention, domaine auparavant réservé à l'inventeur lettré. L'imprimerie, aux conséquences sociologiques et esthétiques importantes, a imposé l'idée du dessin comme art libéral, sous l'impulsion des amateurs, qui s'affirment.

Résumé / Abstract : Drawing methods evolve through deep changes in sixteenth century France. "Copie d'invention" - a practice of selecting prototypes in previous works and of combining them freely - and perspective are two apparently opposed, but in fact complementary, compositional technics. Indeed, the main scope of perspective is not essentially a mathematical one : it brings a practical response to problems of disposition. Through analysis of works (from A. Caron, J. Cousin), sketchbooks and didactic treatises on drawing (J. Pélerin Viator, J. Cousin father and son, J. Androuet du Cerceau), it appears that competence of an artist becomes more and more learned, and embraces the literary invention. By the way of printing and the emergence of a new public composed of "amateurs", drawing becomes a liberal art.